梅若卿担纲执导，自导自演的这部著名话剧改编电影自然是取得了很高的热度，只是对于电影结尾的改编，网上的评论褒贬不一。
出人意料的是，最不能接受这个结局的，竟然以梅若卿的粉丝为主。作为话剧咖梅若卿的铁粉，他们想看的是偶像的在电影艺术里重现话剧表演里的艺术追求，而这种追求就体现在注定悲剧的结局里。
是的，与电影的结局不同，话剧《双生花》的结尾是个彻头彻尾的悲剧。在话剧里，姐妹两还没来得及上公使的船，侵略者就已经攻破了船埠，登船在即却被持械的恶徒胁迫，妹妹阮眉在此时为姐姐挡了一枪而死，阮大丫也因为不敢想象被抓之后的悲惨遭遇，跳海而亡。
这种双双殒命的结局才是话剧粉丝们想要看到的。可是，不管是为了照顾电影观众的承受度，还是肤浅点说为了票房，这个电影改编结局都是很成功的。
也是因此，专业的影评人士大多没有给出差评，而是较能理解她的做法，总之，电影上映第二天，票房呈上升趋势。
但是很快，竞争对手也浮出水面——正是梅若卿那个无缘老公杜笙拍的《海城姑娘》。说起来前世梅若卿就是那部《海城姑娘》的主演，今生她非但没能当主演，甚至还和人家打起了擂台。
电影成功这件事，并不是单独依靠优秀演员、出色的导演又或是天才编剧独自可以完成的，电影工业从来就是多个人奋斗的成果。这一点，也在重生这一世的《海城姑娘》里体现的淋漓尽致。
前世的《海城姑娘》是一部巨大的成功，它得益于踏实的剧本、梅若卿入木三分的演绎以及导演完美的调度，这三者三位一体，缺一不可。这个论调是前世里众多影评人众口一致的观点，也是《海城姑娘》横扫国外奖项时候组委会一致认同的观点。基于此，不止梅若卿一个人拿下了各大影后头衔，杜笙也拿下了好几尊最佳导演的奖杯，为他影坛新生代名导之路奠定了基础。
可以说这就是一个各自成全的过程，只是之后因戏结缘的梅若卿没能与杜笙走到最后罢了。而今生则有了很大的不同，《海城姑娘》还是那么一个剧本，主演却彻底换了人，说来也是巧，那人不是别人，正是前世杜笙的出轨对象——薛水湄。
经历了两辈子，在纷纷扰扰的热搜广场和梅若卿身边见证了这两位女演员的恩恩怨怨的展颜，简直想吐槽：若不是她可以证明梅若卿和薛水湄都是直女，她都要开始嗑梅若卿和薛水湄相爱相杀的百合CP了好吗？什么前世你喜欢过的男人，这辈子我要先下手，这样你才不会嫁给他之类的。
不过这种不知道该从何说起的心事，也就在展颜的脑内转转。虽然展颜发呆的时候被纪宸发现，然后他套了她的话，但是学长听完她对前世情形的描述和对今生发展的吐槽，也是一脸诡异，不知道在想些什么。
展颜带着口罩，戴着毛线帽子，把巴掌大的小脸遮得严严实实的，偷偷买了电影票，去到影院里观察对手的成绩了。这倒不是她对竞争对手有多么小肚鸡肠，而是实在好奇这部前世的经典电影今生会有怎样的结果。
可惜，《海城姑娘》最失败的地方还是在这一版表现得淋漓尽致，那就是剧本的单薄。前世曾有特别严苛的影评人抨击《海城姑娘》的剧本根本就是建立在愚蠢的臆测之上，海滨小城里漂亮姑娘会等你一辈子的幻想将直男癌的YY表露无遗。
这一世的剧本倒是和前世的《海城姑娘》没什么太大的不同，讲述的都是相爱的恋人，男生决定出海去打工，约定了挣够钱就回来娶姑娘。然而世事无常，男孩在海外受到老板的赏识，娶了老板的女儿，挣了大钱，可怜的姑娘还是在原地等待，直到多年后人到中年，功成名就的男孩回到海城，这才发现初恋依然在等他。
从剧本来看确实是充满了直男对女神不切实际的幻想，不过这部片子别出心裁地将主视角放在了女主角小渔的身上，竟也能化腐朽为神奇了。
男主林立明出海以后，所有的镜头都在女主的身上，她一年又一年地等着男友，走过海城大大小小的巷道，从其他人那里零星听到关于男友的传闻。倒也神奇地把少女心事描摹得特别逼真，因此前世里这部剧激发了不少女性观众的代入感，另她们自我感动不已。
这大概就和《一个陌生女人的来信》可以收获不少女性读者是一个道理吧，不过可惜的是，这一切女性观众的好感都是建立在梅若卿值得被镌刻下来的教科书般经典表演之上的。
梅若卿在取景地的海滨小城榕城沿着石板路拾级而上，一路蹦蹦跳跳像林间小鹿一样轻盈俏皮的形象简直深深镌刻在不少少女心中。以至于榕城在《海城姑娘》之后一举成为新兴旅游城市，那座海滨小城还保留的古老建筑都成为很多人心中浪漫的符号。更有甚者，它还被文艺青年评选为“年度最佳失恋疗愈地”之一。
在梅若卿版《海城姑娘》大火之后，有不少分手之后待在空窗期，励志当个高冷疏离的单身贵族的小女孩，剪了个和小渔失去林立明后一样的短发，穿着背带牛仔裤和短袖白t，在电影的各个景点拍照留念。
可惜，今生失去了主创之一的梅若卿，薛水湄的演绎虽然温柔款款，但却再也没有梅若卿才能表现出的俏皮少女感：梅若卿的表演被称为“克制的悲伤”、“高级的情感”，而薛水湄的表演就低级了许多，就像失去了依靠的菟丝花一般，偏还要故作坚强。
更致命的还在于两位女主角对于故事结尾的理解不同，梅若卿版的故事结尾，三十五岁的小渔对回来的林立明淡淡地说了一句：“你回来了。”再配上当时天公作美，天色乍晴，有不少影评人和影迷都将这个结局解读为小渔终于走出了困了她多年的感情牢笼。而薛水湄的演绎，完全就像是苦守寒窑的王宝钏，见到林立明回来，眼前一亮，急匆匆敢上前，充满期待地说：“你回来了。”
这一结尾以及片中薛水湄的其它演绎，都让女性观众诟病，根本就是渣男贱女的故事好吗？但是神奇的是，这一部片非常讨好男性观众，薛水湄本身的粉丝就不多说了，甚至还有不少陪女朋友看电影的男生觉得这一部片十分好看，小渔简直要成少男斩的存在了。
与此形成鲜明对比的，就是女性观众在这两部片的比较中，更加乐意选择梅若卿的《双生花》，她们更喜欢这一部剧中挣扎着像野草一样活着的姐妹花。不论是表面上像温室娇花的阮眉，还是一肩挑起家庭重担的姐姐，都是靠着自己的能力，在乱世里努力求生的人啊。更何况这一部的结局里，两姐妹靠着自己在国外过得好好的，比那个什么劳什子“你回来了”的憋屈结局好多了。
这种男女观点的对立，不仅体现在网络评论上，更是体现在票房上。两部片像打擂台一般，互不相让，票房成绩你追我赶，竟也是占领了票房大盘的四分之三壁江山。这一现象也让影评人不禁惊呼：文艺片的春天到了。
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